发布时间：2024-09-18 15:30:43 来源：中华书局1912微信公众号 作者：程裕祯

收藏

对联从古典诗歌发展而来，它的艺术特点也就跟古典诗歌一样，讲求工整、对仗、平仄。它所显示的是一种整齐对称的形式美、抑扬顿挫的韵律美、写景状物的意境美、抒怀吟志的哲理美，因此要写好一副对联是很不容易的。一般来说，对联首先要上下联字数相等，这是对联最基本的特点，至于字数多少可以不限。少的只有一个字，长的达1612字，清末四川文人钟云舫作的《江津临江楼联》是迄今最长的一副对联了。其次是上下联对应的词的词性要相同，如秦皇岛市孟姜女庙联：

其中“秦皇”与“姜女”是名词，“安在”与“未亡”是动词，“哉”与“也”是虚词，“万里”和“千秋”是由数量词组成的名词，“长城”和“片石”是名词，“筑”和“铭”是动词，“怨”和“贞”是名词。第三是结构要相应，即上下联的句法结构要互相照应，主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，如济南市的趵突泉有一联：

“佛脚清泉”和“源头活水”都是偏正结构，“飘飘飘飘”和“冒冒冒冒”都是动词重叠结构，“飘下两条玉带”和“冒出一串珍珠”都是动补结构。第四是平仄要相对，即上联用仄声字，下联就应当用平声字，如杭州市西湖岳飞墓前有秦桧后裔题的一副联：

但这不是绝对的，一般说来，可以“一三五不论，二四六分明”，有时为了不以词害意，在“二四六”的地方也可以灵活，如北京市潭柘寺弥勒佛联：


在具体的对仗方面，可以有很多方法，主要有“拆字对”，如相传朱元璋微服出访，与重庆府一书生相遇，出一联想试试他的才学，联云：

千里为重，重山重水重庆府

那人已看出朱的身份，但不点破，对一下联：

又如有一个贪官叫李儒卿，人们把他的名字拆开作一联讽刺：

此联上联拆“儒”（“人”，“雷”的“雨”，“面”去三横为“而”），下联拆“卿”（“卯”，“银”的“艮”，“良”无一点为“艮”）。
又有“嵌字对”，如秋瑾挽联：

又如袁世凯窃据总统后，有人曾为他题联：

内嵌“总统不是东西”。
再如：


上联嵌“东南西北”，下联嵌“春夏秋冬”。
还有“叠字对”，如杭州市九溪十八涧有一副对联：


又如苏州市网师园联：


再如南京市秦淮河联：

还有“回文对”，如浙江省新昌县大佛寺联：

又如厦门市鼓浪屿联：


再如昆明市翠湖联：


还有“谐音对”，如：


“诸角亮”谐“诸葛亮”，“理长根”谐“李长庚”，即李太白。

张飌《诸葛亮像》、梁楷《太白行吟图》

还有“异字同音对”，如：


又如长沙市天心阁联：


还有“同字异读对”，如秦皇岛市孟姜女庙联：

秦皇岛市孟姜女庙联

这副楹联可以依据朝（zhāo，cháo）、长（cháng，zhǎng）的不同读音构成四种读法。
关于楹联的文学形式，我们不应当把它看作一种单纯的文字游戏。从中国文化的整体来看，楹联与汉字、汉语的结构有密切关系，又与中国人的审美观念不可分割，蕴含了中国文化的审美特征和审美情趣，符合中国人的审美要求。
（摘自《中国文化要略》，标题为编者所拟）