虞时中“有一代人的心史，就有一代人的掌故。”这是中华书局出版的《掌故》丛刊封面上的一句话，其中“心史”一词点出了掌故的魅力所在。从2016年6月中华书局出版第一集起，到2018年已连续出版4本，而且出版的频率也越来越快，可见其在读者中的欢迎程度。

我是《掌故》丛刊的忠实粉丝，每当新书出版，我便会第一时间去购买阅读。该书执行主编严晓星曾经说过：“掌故就是了解沿革、记录事迹、留存轶闻，用宏大叙事中多余的素材，做一点并不多余的事情，反映的都是历史关节、人生片段、世相掠影。”而今年出版的《掌故》第三、第四集，依然承袭了这种文风，读着《掌故》，不仅仅是知晓轶闻，更多的时候还是在轻松阅读中获得感悟和启迪。

最新的第四集共收录了17篇文章，很多文章都让人过目难忘。在韩天衡先生的《又梦师尊呼小韩》一文中，作者特别强调了多读书的重要性：“读书是补本养心得妙药。搞艺术之人，能够取得真正成功的要素，不是技法，不是功力，也不仅仅是笔墨，真正的大马力孵化器是文化。文化哪里来，多从读书当中来。”在周谷昌先生的《画坛轶趣（下）》中，写到林风眠先生的名言：艺术家就像一只毛毛虫，后来做茧，将自己束缚起来，又咬破自己做的茧飞出来，才成为一只色彩斑斓鲜艳的蝴蝶。而他的信条是：“画上没有文字，也没有标题，只有一个笔名。他也不作任何解释，一切都由艺术本身来说话。”这些片段，不仅展示了学者大家的风采，也让人从中获益良多。在第三集中，白谦慎写了《充和送我进耶鲁》一文，讲到他和张充和先生只见过两面，张充和先生就郑重推荐他上耶鲁了，后来他在耶鲁博士毕业，张充和还专门托人从香港买了一套四大册《草字编》赠送他，提携后学之心，让人感慨。

而细细品味前面两集《掌故》，很多精彩之处依然难忘。在张治的《钱钟书笔记中的晚清诗人掌故》中，写到钱钟书在笔记中对一些晚清诗人均有严苛评价，如说陈锐诗“不成体制，每似打油”，有“名士不学”所导致的笑话，说李慈铭诗“平浅无味，肤廓不切，一意修辞”，“近体对仗并不能工”。从这些细小片段中，我们自能感受到名家独特的个性风骨。

在唐吟方的《艺林烟火录（三）》中《吴小如论临摹》一节，则记录了书法家吴小如谈学习书法的独特心得：“临摹古人书，有三不可：浑不似古人，一不可也；无临摹者己之风貌，二不可也；所临摹之书，不能去粗取精，并古人之病痛亦一一仿而肖之，三不可也。己之所书，不能无病，以己书之病益以古人之病而不自知，反以为己书已超越古人，于是书道绝矣。”读后自然引人深思。

严晓星说过：“非常之人，非常之事，不必渲染，自然是有趣的掌故。” 而掌故在有料、有趣之外，其中更有真诚、真味，这也许是掌故真正的吸引力所在。