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十数年来，中华书局一直致力于为书法爱好者打造质优价美的“案头名师”，致力于让字帖“既好看又好用”。
对于书法爱好者和学习者而言，字帖可谓“无声的老师”。无论是点画笔法、单字结构，还是整幅作品的章法、行气，要学习掌握它们，都要从读帖和临帖开始。
中国书法的发展史就是一部流动的文明史诗：篆书以甲骨、金文为骨，藏着先秦的神秘；隶书化圆为方，是汉字从象形迈向符号的里程碑；楷书规矩森严，颜筋柳骨间尽显大唐气象；行书如云卷云舒，羲之《兰亭》千古风流；草书则似惊雷骤雨，张旭怀素笔下狂放不羁。即便是同一书体，不同朝代、不同书家的风格亦千差万别：欧阳询楷书端方如君子，柳公权则劲练似将军；米芾行书“八面出锋”，董其昌则淡雅空灵……
从铁画银钩的工整，到飞瀑流泉的恣意，书法艺术恰似一座无尽宝藏，每一笔皆是历史与个性的交响。因此，只要是学习书法的人，家中都会有不少字帖，篆、隶、楷、行、草五体碑帖都得在书柜中占得一席之地；秦汉之古拙，魏晋之风流，大唐之雅正，两宋之潇洒，也一个不能落下。
我学习书法时，印象最深的就是书法老师一整面墙的字帖收藏。我可以在那里找到同一种碑帖的尺寸不同、切分方式不同、文字大小不同，甚至装订不同的四五种不同版本。在老师的眼里，这些字帖都各有优劣：有些印刷不够清晰，有些缩放尺寸有问题，有些在分页时过于割裂，不能看见作品全貌，有些工艺又太过复杂，价格过高……在学习欧阳询的《化度寺碑》时，他甚至给过我一本用A4纸打印的扫描字帖——他坚定地认为那本早已停印的字帖才能呈现出字形结构的细节，而他自己只有一本珍藏，没法向那么多学生割爱，只能扫描打印了。
可见，除了从浩如烟海的书法作品中选出心仪的书家、喜爱的字体外，在市面上的各种字帖中选出最适合当前需要的一本，对书法学习来说同样重要。到底什么样的字帖是好字帖？不同层次、不同阶段的书法学习者的答案其实都不尽相同。
对于没有多少基础，或者只是偶然对书法感兴趣的入门者而言，花“一杯奶茶钱”就让自己能真切感受书法之美的字帖才是个好选择。
“中华碑帖精粹”是适于日常欣赏与临习的常备字帖丛书，精选楷、行、草、隶、篆等各书体的名家代表作，品种丰富，普适性强，价格亲民。16开平装本，锁线胶订，四色彩印，图片配有释文。目前已出80种。
回想刚开始学书法时，我们的字帖甚至找不出一本是完整的——字帖一到手，老师就要求我们把它拆成单独的纸页，然后在上面贴一层透明胶，再把纸覆在上面摹写。这其实就是所谓的“描红”，是解决初学者无法掌握笔画间结构关系的“暴力方法”。虽然市面上也有很多可以直接进行描红的字帖、习字纸，但它们普遍对书法作品进行了镂空或抠图等二次处理，难免对原本的笔画形态造成改变，也不能从中真切欣赏原帖的美感，因此老师坚持让我们“拆原帖”。
需要注意的是，这种“拆书描红”的方法也仅适用于初学者。如果始终依赖原帖的辅助，就难以独立构建完善的字形，而且随着学习的深入，写字可能会形成固定的结构习惯。这种习惯造成的结构上的偏差可能非常细微，难以察觉。因此当学习程度更深时，便可用另一种方法自查自纠——练大字。这里的“大字”，并不是像常见的大幅书法作品那样用更大号的毛笔书写，而是用日常使用的毛笔，但把字放大一倍甚至两倍书写。其中的道理类似硬笔书写：在平板电脑上书写的字迹，缩小时会显得更工整。这是因为在字迹缩小的过程中，一些结构上的偏差也缩小了。但要在书法上精益求精，这些误差就必须避免。因此，可以在练习中反其道而行之，把字放大，从而充分暴露这些结构误区。这时候也可以选择一本字形、尺寸更大的字帖，来更好地观察笔画结构。放大本字帖的出现，正始为了适应这样的练习需求。当然，放大本字帖对保护视力也有帮助，更适合小朋友和老年人使用。
“中华经典碑帖彩色放大本” 是放大版碑帖普及本丛书，精选书法史上重要且极具代表性的书家名迹，放大影印，适合细致观察、放大临写和站立临写，价格实惠。大8开平装本，穿线装订，可平摊；四色彩印，图片配有释文。目前已出98种。
有练“大字”的，自然也有练“小字”的。练小楷甚至不局限于用软笔，硬笔书法的练习者也可用毛笔小楷字帖作为范本。毕竟，硬笔书法的技法和审美是从软笔书法中移植、简化而来的。写小楷又与写大字不同：练大字时，需要站立桌前，视线离字帖较远，需要更大的观察对象；练小楷则需端坐，视线范围小很多。如果使用普通的字帖，就会发现距离眼睛较远的字帖左边缘的内容，观察起来略为不便，因此小楷字帖开本小一点、窄一点的更实用。
“小楷名品选”是专门的小楷字体丛帖，从魏晋锺繇、“二王”，到元赵孟頫、明文徵明，再到近代溥儒，所收皆为历代小楷名家最重要的代表作。通览丛书，能够展现小楷书法的发展演变史；关注单品，亦可轻松挑选喜爱的名家名作进行临习、参考。开本瘦长，穿线装订，可平摊；配标点释文、帖目简介，方便读者了解、品味作品。目前已出20册，囊括60余种小楷作品。
书法教育在我国的历史十分悠久。早在秦汉时出土的简牍中，就有许多官吏练习书写的“习字简”，唐朝时更将“书学”列入官方教育和科举科目。古人的这种学习方式主要是为了培养书写能力，于今人而言，书法已不再是谋生立业的必备技能，而更多地承载着文化传承与审美教育的使命。因此，我们不仅需要对书法字体有更细致的观察，也应注意书法碑帖整体性的美感，及其作为古代文物和典籍的历史文化价值——这就是原大精印字帖存在的意义。与一般的字帖相比，原大精印字帖在尺寸和色彩上追求还原原作，使各大博物馆、图书馆中的珍本、善本、孤本碑帖化身千万，“飞入寻常百姓家”，让学习者直观感受艺术珍品的真实面貌，更具文献价值和鉴赏价值。
“中国古代书法名家名碑名本（三名碑帖）”是高性价比的原色精印碑帖丛书，精选中国书法史上公认的里程碑式名作，选用中国国家图书馆、故宫博物院、上海图书馆等处珍藏的传世善本、早本、孤本碑帖，完整保留序、跋、题签，高清印刷，原色、原大、原貌呈现，极具文献价值和收藏价值。8开平装本，空脊锁线订或骑马订，可平摊；图片配释文，随书附赠高校书法专家撰写的“书法欣赏与临习指导”，指引临习门径。目前已重版18种。
好字帖不仅仅是书法学习者的案头良师，更是学书道路上的挚友。它们能陪你熬过临帖的枯燥，突破瓶颈的焦灼，见证案头那盏灯从夏夜亮到冬晨。在爱书法的人眼中，字帖不只是工具，那些被摩挲泛黄的页角、积满墨渍的夹缝，都是时光留给坚持者的见证。
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