魏晋时期，陈郡谢氏是有名的高门士族，不但政治地位显赫，文学成就也极高。除人们熟知的谢灵运、谢惠连、谢朓外，还有被视为从元嘉体向永明体过渡的代表文人——谢庄。谢庄，字希逸，陈郡阳夏人，是南朝著名文学家、陈郡谢氏在刘宋中后期的代表人物。《宋书》卷八十五、《南史》卷二十有传。

谢庄幼而聪慧，长大后容貌气度不凡，获得宋文帝“蓝田出玉”的称赞。元嘉十七年（440）谢庄出仕，主要在众诸侯王幕府中任职历练。元嘉后期，谢庄已名播北土，得到北魏君臣的赞赏。元嘉三十年（453）二月，太子刘劭杀害宋文帝篡位。三月，文帝第三子武陵王刘骏在江州起兵，并派人将讨伐刘劭的檄文密送谢庄，命他在建康传布。谢庄趁机派心腹向刘骏表达了自己愿意投靠义军的态度。四月，刘骏即位，是为孝武帝。
在孝武帝朝初期，谢庄积极参政，多次建言献策，先后奏上《索虏互市议》《请弘风则表》《上搜才表》等与现实政治密切相关的文章，并被任命为吏部尚书。后因孝武帝的分权政策，谢庄“意多不行”，于是多番辞职，最终于孝建三年（456）被免官。此后又辗转于都官尚书、右卫将军等职。大明六年（462）四月，孝武帝宠妃殷贵妃去世，谢庄作《孝武宣贵妃诔》，得到孝武帝的认可，被安排辅佐新安王刘子鸾。但因为《宣贵妃诔》中有“赞轨尧门”一句，用汉武帝钩弋夫人“尧母门”的典故暗示子鸾应当即位，谢庄被当时的太子刘子业记恨。子业即位后，将谢庄关押在尚方狱中。直到随后明帝即位，谢庄才被释放，但没过多久，谢庄就于明帝泰始二年（466）去世了，时年四十六，追赠右光禄大夫，谥曰宪子。
梁代裴子野在《宋略总论》中称赞孝武帝朝文臣武将人才济济：“时之风流领袖，则谢庄、何偃、王彧、蔡兴宗、袁顗、袁粲；御武名将，则沈庆之、柳元景、宗悫、朱修之，或清华以秀雅，或骁果以生类。”他将谢庄誉为孝武帝朝风流领袖之首，足见谢庄在南朝声望、地位之高。


谢庄在宋齐梁三朝都诗名颇著。范晔、裴子野、王俭、萧子显、王融等人均对谢庄赞誉有加。钟嵘在《诗品序》中说：“颜延、谢庄，尤为繁密，于时化之。故大明、泰始中，文章殆同书抄。”因此，在讨论谢庄的文学成就时，他对典故的使用以及因此呈现出的风貌是一个绕不过去的问题。

谢庄的诗歌和文章中都存在明显的用典繁密的问题，甚至还出现不需用典的地方用了典，或为追求对仗而用多个典故表达同一个意思的现象，反而造成文句晦涩。《宋孝武宣贵妃诔》一连用“律谷罢暖，龙乡辍晓，照车去魏，连城辞赵”四个典故，形容宣贵妃去世，又用“敬勤显阳，肃恭崇宪”形容殷贵妃对孝武帝的母亲路太后的尊重，即是“繁密”的表现。为了追求典雅精工而大量用典，这种创作手法与谢庄众多“为文造情”的奉诏应制之作相结合，便造成了一些典故和句法重复使用，甚至形成公式化的问题。
除了表面的数量密集外，谢庄的用典手法还存在追求生新的倾向，往往通过改造、压缩典故表达，以达到文句陌生化的效果。《舞马赋》中有“五王晦其术，十氏懵其玄”两句，前句用“王良五星”典：“王良五星，在奎北，居河中，天子奉车御官也。其四星曰天驷，旁一星曰王良，亦曰天马。其星动，为策马，车骑满野。”（《晋书·天文志上》）；后句用《吕氏春秋》典：“古之善相马者，寒风是相口齿，麻朝相颊，子女厉相目，卫忌相髭，许鄙相尻，投伐褐相胸胁，管青相膹肳，陈悲相股脚，秦牙相前，赞君相后。凡此十人者，皆天下之良工也。”如果说将《吕氏春秋》所载的十位相马高手简称为“十氏”尚属合理的话，那么将“王良五星”倒装后简化为“五王”则显得生硬晦涩，增加了典故的陌生度，容易让读者以为是五个王姓之人或五位王侯。

当然，谢庄也有一些通篇用典较少，风格平易流丽的诗作，如写于约元嘉二十年（443）的《游豫章西山观洪崖井》：
幽愿平生积，野好岁月弥。舍簪神区外，整褐灵乡垂。林远炎天隔，山深白日亏。游阴腾鹄岭，飞清起凤池。隐暧松霞被，容与涧烟移。将遂丘中性，结驾终在斯。

这首诗是谢庄早期作品的代表，与后期几乎清一色的单调板滞的奉诏应制之作明显不同，有鲜明的个人色彩。诗篇结构、写法与谢灵运的山水诗十分相似，或是有意模拟。“远”“隔”“深”“亏”四字刻画洪崖远离尘嚣，“被”“移”二字写山上烟霞和涧底雾气，轻灵幽远，均颇见锻字炼句之功，是南朝山水诗中较为优秀的作品。王夫之给出了很高的评价：“净极矣！俗目但侈其琢，必欲知此，试于一结求之。”
同时，谢庄雕琢字句也有成功的例子，如《黄门侍郎刘琨之诔》开篇，运用通感的手法，将衰飒萧索的心理感受赋予散落的秋叶。“秋风散兮凉叶稀”中的“凉”字，既指物候变换带来的体感之凉，也可用来渲染故人逝去之后引起的凄凉之情。且“凉叶”一词浅易通俗，一望便知其意。后江淹在模拟谢庄诗风时也选择了这一意象，其《杂体诗三十首·谢光禄郊游》有“凉叶照沙屿，秋荣冒水浔”两句，说明在江淹看来，“凉叶”凭借着言浅意深的优点，已成为谢庄创造出来的优秀意象，代表着谢庄锻词炼字的水平。在后世的诗词中，“凉叶”一词也屡见不鲜。

除了《诗品序》评价“尤为繁密”“殆同书钞”外，钟嵘还在《诗品·下品》评价谢庄说“希逸诗，气候清雅”。“清雅”即清新典雅。这意味着谢庄通过使用典故也创造出了成功之作。用典密度并不算低的《北宅秘园》堪称典型：
夕天霁晚气，轻霞澄暮阴。微风清幽幌，余日照青林。收光渐窗歇，穷园自荒深。绿池翻素景，秋槐响寒音。伊人傥同爱，弦酒共栖寻。

王夫之高度称赞此诗：“物无遁情，字无虚设。两间之固有者，自然之华，因流动生变而成其绮丽。心目之所及，文情赴之；貌其本荣如所存而显之，即以华奕照耀，动人无际矣。”说明在王夫之看来，这首诗无论在表情达意还是写景状物方面，都实现了流转动人的艺术效果。
谢庄在吸收典籍养分的基础上，通过使用常见典故的方法降低诗歌语言的难度，以达到清新的效果。《北宅秘园》用典虽多，但诗中“青林”“收光”“素景”“寒音”“伊人”等词语，都可以在前代诗句中找到用例。再看《宋明堂歌九首》。这一组诗用于明堂祭祀，场合庄重，要求文辞雅正，大量用典便成了必然的手段。虽然几乎达到了句句有典的密度，但实际上对当时的文士来说，这些典故主要来自《周易》《诗经》《礼记》《左传》《论语》《史记》《汉书》《战国策》《吕氏春秋》《淮南子》《老子》《庄子》《二京赋》《三都赋》《封禅文》等常见典籍和作品，并不会提升阅读理解的难度。
身处大明、泰始时代，以颜谢为代表的典丽精致的元嘉诗风的惯性，和大明以来“声伎所尚，多郑卫淫俗，雅乐正声，鲜有好者”的新潮的双重裹挟，在抒情文人、贵族子弟、宫廷文人等多重身份和不同创作场合间的来回摇摆，都会促使谢庄的文学创作呈现出既“气候清雅”又“殆同书钞”的状态。也正是这种面貌，使谢庄和鲍照、汤惠休、江淹等人一起代表了从元嘉体向永明体过渡的趋势。

《宋书》本传记载谢庄“所著文章四百余首” 。《隋书·经籍志四》著录“宋金紫光禄大夫《谢庄集》十九卷”。两《唐志》皆著录“《谢庄集》十五卷”。《遂初堂书目》著录“《谢庄集》”，不云卷数，《郡斋读书志》《直斋书录解题》均未著录，当是亡于宋代。《宋史·艺文志七》著录“《谢庄集》一卷”，应当已是辑本。现存《谢庄集》辑本，以明代张燮《七十二家集·谢光禄集》三卷本为最早。
本次整理即以张燮《七十二家集·谢光禄集》为底本。除《宋书》和《文选》外，谢庄诗文还多被《艺文类聚》《初学记》《乐府诗集》等唐宋类书、总集选录，因此整理校勘时也广泛参校了这些典籍。每篇诗文前皆撰解题，以说明主旨大意，并尽可能考证作品的创作时间、地点和涉及的人物、背景。部分诗文在注释之后收录历代评论。本书附录含六部分，所录文献连同新撰的《谢庄年谱》《谢庄评传》，可作知人论世之参考和后续研究。
（本文摘录自《谢庄集校注·前言》）



谢庄（421—466），字希逸，陈郡阳夏人，是刘宋中后期陈郡谢氏家族的后起之秀，也是永明文学的重要先驱人物。谢庄的诗文大多用典繁密、典雅精工、讲究语词雕琢，明显带有元嘉体诗人的创作特色，但在声律上追求平仄相对、句式整饬，部分作品风格亦自然清新，已经有了向永明体过渡的趋势。他是能够代表大明、泰始时期这一诗风嬗变的诗人之一。现存《谢庄集》辑本，以明人张燮《七十二家集·谢光禄集》三卷本为最早。本次整理即采用中国国家图书馆藏明天启崇祯间刻《七十二家集·谢光禄集》为底本，以《汉魏六朝百三家集·谢光禄集》《宋书》《文选》等为校本。各篇诗文并附题解、笺注、集评。书后附补遗、年谱、评传等。

谢庄（421—466），字希逸，陈郡阳夏人，是南朝著名文学家、陈郡谢氏在刘宋中后期的代表人物。谢庄初为始兴王刘濬后军法曹行参军，累迁太子洗马、随王刘诞后军谘议参军等。孝武帝时，任侍中、吏部尚书、都官尚书等职。谢庄反对与北魏议和，主张宽刑罚，不拘一格起用人才。前废帝即位，被罚入尚方狱中。明帝时，复出为散骑常侍、光禄大夫、中书令等。谢庄能文善诗，代表作有《月赋》《怀园引》等。
赫兆丰，河北邯郸人，文学博士，现为南京大学文学院副教授，广岛大学中国古典文学研究中心客座研究员。主要研究方向为魏晋南北朝文学。

1.谢庄是大明、泰始诗风的代表人物，其诗文独具价值。
2.本书校勘精审，注释简明，每篇诗文皆撰解题，旨在考证创作背景、说明主旨大意，并附历代评论，以备参考。
3.诗文注解结合谢庄生平经历及所处时代背景，有助知人论世。