序　言
开篇语
         律 诗 篇    十六首
五律气象何以成
杜甫《春望》：如何化无情为有情
杜甫《江汉》：诗圣法宝之题评句
杜甫《登岳阳楼》：一转再转，转即是合
李白《与夏十二登岳阳楼》：拟人只为找玩伴
王维《终南山》：四个诗眼不寻常
王维《汉江临眺》：隐形的移步换景之法
七律何以自由纵横
杜甫《咏怀古迹》其三：诗圣绝技之草蛇灰线
李商隐《隋宫》：别人怕用的虚字，我用
七律之争谁第一
王维《积雨辋川庄作》：七言不得减两字才是真功夫
沈佺期《古意》：乐府入律，何以称雄
崔颢《黄鹤楼》：歌行入律，何以争胜
李白《登金陵凤凰台》：PK《黄鹤楼》为何失败
杜甫《登高》：当七律达到极致时
快诗、慢诗、意识流诗
杜甫《闻官军收河南河北》：沉郁顿挫之外
李商隐《无题》：结构不奇，枉称无题
李商隐《锦瑟》：现代意识流的鼻祖

绝 句 篇三十二首
以小见大之极致
王之涣《登鹳雀楼》：固定机位，全方位动态视角
祖咏《终南望余雪》：仅凭通感妙句而登第
柳宗元《江雪》：虚拟宾语接引尽善境界
孟浩然《春晓》：化平常为神奇的章法
王维辋川绝句三首：小景如何写出超越时空的禅境
定点与动态的山水描写
杜甫《绝句》：固定机位，周览天地
张继《枫桥夜泊》：意象浓密写愁绪
杜牧《江南春》：大景与小景，自然与人文
徐凝《庐山瀑布》：东坡辣评之恶诗
李白《望庐山瀑布》：不只远看与近观
李白《早发白帝城》：写快第一诗
山川异域、古今对比的书写
王之涣《凉州词》其一：笛声穿越的两个时空
王昌龄《出塞》其一：古今景物、战事、悲情之叠加
王昌龄《从军行》其一：倒装手法，代实为虚
王翰《凉州词》其一：顿与挫、起承转合
陈陶《陇西行》其二：蒙太奇结构与天人永隔之伤恸
王维《送元二使安西》：如何做到言浅情深
王维《九月九日忆山东兄弟》：跨越时空的双向奔赴
贾岛《渡桑干》：宦游离心力PK思乡向心力
李商隐《夜雨寄北》：交错时空的奇妙构思
怀古绝句：为何五言无法PK七言
杜甫《八阵图》：五绝怀古，诗圣难为
杜甫《武侯庙》：陈述史事，难有精彩
杜甫《蜀相》：七律怀古，游刃有余
刘禹锡《金陵五题》：为何此诗让白居易叹为观止
杜牧《泊秦淮》：层层相扣写茫然
古 诗 篇  二十四首
诗仙层出不穷的结构创新
李白《月下独酌》：倒装的组诗要怎样读
李白《将进酒》：自说自演的戏剧结构
李白《古风》其一：摄入文学史的咏怀
李白《行路难》其一：结构起起落落来取胜
李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》：三重奏彰显阴阳结构
李白《梦游天姥吟留别》：动静、真幻相生的结构
杜甫古诗、律诗之比较
杜甫《梦李白》其一：步步转化、步步深入
杜甫《梦李白》其二：角度多样、联联不同
杜甫《天末怀李白》：五律怀友的不同写法
战争叙事的结构艺术
岑参《白雪歌送武判官归京》：边塞诗少见的阴柔美景
高适《燕歌行》：尽显阳刚本色的边塞诗
杜甫《兵车行》：乐府结构融入自我抒情
杜甫《新婚别》：乐府结构抒情化又一式
杜甫《石壕吏》：全知型的观察叙述
文艺表演之描写：刚与柔的完美呈现
杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》：熔多重为一炉
白居易《琵琶行》（选段）：声音的视觉想象
韩愈《听颖师弹琴》：琴声掀起情感冰火两重天
韩愈《调张籍》：五言句组配成跳跃片断
阴柔之美的名篇是如何生成的
王维《蓝田山石门精舍》：线性结构为何引人入胜
李贺《金铜仙人辞汉歌》：鬼仙出没的怀古之作
白居易《长恨歌》：颠覆性的创新杰作

结语：与唐人三境说的对话
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